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MERCURY TREE

Spidermilk

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  • 27698
  • MERCURY TREE
  • CD
  • PROGRESSIVE
  • 03.05.2019
Spidermilk ist das mittlerweile 6. Studioalbum (hoffentlich richtig gezählt) der Band aus... mehr

Spidermilk ist das mittlerweile 6. Studioalbum (hoffentlich richtig gezählt) der Band aus Portland/Orgon. Personell verstärkt und musikalisch sehr ambitioniert (mikrotonale Stimmung mit 17 Noten pro Oktave) präsentiert die Band ihren New Artrock / ProgMetal für ein anspruchvolles Publikum.


THE MERCURY TREEs sechster Longplayer erfordert ein wenig Eingewöhnungszeit, entfaltet dann seine verstiegene Schönheit aber umso mehr. Die mikrotonalen Kompositionen sind vertrackt, bergen haufenweise Entdeckungen und Überraschungen. Musik wie ein Strudel, von sanftem Sog bis zu mitreißenden Wirbeln. Progressive Musik im besten Sinne, mit Alleinstellungsmerkmal. So eigen- wie einzigartig.

(Jochen König /musikreviews.de - 12/15)




Spätestens mit ihrem fünften abendfüllenden Werk sind THE MERCURY TREE als nicht mehr von dieser Welt zu bezeichnen. Das Quartett hat im wahrsten Sinne des Wortes die Bodenhaftung verloren. THE MERCURY TREE wurden – in dieser Reihenfolge – mit den Musikurvätern RUSH, KING CRIMSON, GENTLE GIANT und ZAPPA verglichen, aber auch in der Tradition der Zeitgenossen von PORCUPINE TREE, TOOL, COHEED AND CAMBRIA, MARS VOLTA, PROTEST THE HERO und MUSE gesehen. 2019 sind sie nur noch sie selbst: THE MERCURY TREE. Ihre Musik ist wahrer Progressive Rock, ist uneingeschränkt experimentelle Musik. Es verstecken sich Prog Rock, Math Rock, Alternative Rock, Avantrock, Post Rock, Noise und Jazz. Die Kompositionen besitzen Songcharakter, sind jedoch durch ihre anormale Atmosphäre extraterrestrial. Die Instrumente sind in mikrotonaler Stimmung mit 17 Noten pro Oktave gestimmt. Die traditionelle europäische Tonleiter fußt auf sieben Stammtönen innerhalb der Oktave, die somit zwölf Halbtonschritte vereint, im Gegensatz zur arabischen und indischen Musik. Obwohl wir diese seit unserer Geburt gewohnt sind, können wir natürlich mehr als die definierten Töne und Halbtöne hören. Mikrotöne sind kleiner als Halbtöne und öffnen neue Welten des Hörens. Um THE MERCURY TREE dem nunmehr zittrig aufgeregten Hörer näher zu bringen, dürfen diese – nur in dieser einen Sekunde – spontan als Mischung aus KING CRIMSON, allein aufgrund des Progressive Rock Meilensteins ´In The Court Of The Crimson King´ jedem Erdenbewohner geläufig, CIVIL DEFIANCE, der legendären US-amerikanischen, Neunzigerjahre Undergroundband des Progressive Metal um Gerry Nestler und Mike Kinney, sowie EXTRA LIFE, dem Dark-Chamber-Math-Avant-Rock-Projekt aus der letzten Dekade von Charlie Locker (DIRTY PROJECTORS, ZS, OCRILIM), umschrieben werden: Der sich dramatisch in den Olymp steigernde Opener ´I Am A Husk´ ist einer der großen Momente dieser menschlichen Uraufführung. Andauernd zeigen sich am Rande von musikalisch lieblichen Schlängeleien nicht nur eruptive Ausbrüche, schwimmend oder gehend auf der Suche in ´Disremembered´, sondern wie in ´I’ll Pay´ oder ´Superposition Of Silhouettes´ harmonisch gesungene Wegweiser. Auf diesem Pfad ist ´Kept Man´ eine echte Leuchtfackel. Bevor ´Vestments´ implodieren kann, wird ein gemeinsamer Singsang angestimmt. Die Grille zirpt mit der Spinne um die Wette, ehe sie sich über die Gabe ´Ark Of An Ilk´ hermachen. Und als Opfer sieht sich der Zuhörer fortan genötigt, immer und immer wieder ´Spidermilk´ zu lauschen, einen neuen Meilenstein.


THE MERCURY TREE sind derzeit womöglich die einzige Antwort, die es auf die Frage nach neuer Musik geben kann.    

Michael Haifl/streetclip.de - 9/10 Punkten




A mammoth project of over two years, this is The Mercury Tree‘s first full-length album composed entirely in microtonal tuning using 17 notes per octave. Previously a trio, the band is now a four-piece with the addition of microtonal guitarist and theorist Igliashon Jones (Cryptic Ruse, City of the Asleep.) Using an assortment of custom-built instruments and synthetic sounds, and our newly expanded lineup, we‘ve tried to craft something that‘s beautiful yet completely unfamiliar. We hope these novel pitches, typically rarely heard by the average music listener, will introduce you to an alien and fascinating world, yet one that‘s still rich with humanity and emotion.


Tracklist:

1. I Am A Husk

2. Arc of an Ilk

3. Vestments

4. I‘ll Pay

5. Interglacial

6. Superposition of Silhouettes

7. Kept Man

8. Disremembered

9. Brake for Genius

10. Tides of the Spine


Line-up:

Ben Spees - voice, guitar, keyboards

Connor Reilly - drums

Oliver Campbell - bass

Igliashon Jones - guitar




I really don't know what to say, how to try to convey the idea that The Mercury Tree are among the best groups in circulation today. Do you want originality, do you want a sound that is not derivative, do you want experimentation that still remains appealing to your ears without going beyond the "end in itself" threshold?


Well, The Mercury Tree has all this, not from now, but always. Spidermilk is just another step towards the unknown that continues in the footsteps of the previous EP Cryptic Tree and is a new exploration of the possibilities of microtonal music composed entirely with this modality. The experiment must have particularly satisfied The Mercury Tree to the point of having received in its line-up as the fourth effective element the guitarist Igliashon Jones, who had collaborated in the realization of the aforementioned EP.  The effect created by the microtonal music is similar to a displacement, to a loss of balance of one's auricular center of gravity and consequently to a sensory vertigo of perception and there is no better way to introduce us to this contrast than the arpeggios of I Am a Husk . The boundary between melody and disharmony is so subtle even in the next, vaguely Crimsonian, Vestmens that makes one think of a forgotten guitar, because its discrepancy is so well calibrated that it leads us back to an appearance of euphony, but in practice the effect obtained does not other than depriving us of our certainties. I can only imagine the amount of work that the group had to undergo in creating not only the music, but also the personalized instruments themselves. It is perhaps here that the real challenge of Spidermilk lies : to involve a whole group, including guitars, synthesizers, even daring vocal polyphonies, in complex interlocking architectures such as Arc of an Ilk , Tides of the Spine and I'll Pay.  Since the microtonal approach will inevitably be dissonant to an unaccustomed ear, the stated challenge of The Mercury Tree is to try to make a repelling composition methodology accessible and succeed very well in the cantabili Brake for Genius and Superposition of Silhouettes . It is not always said that artists who make use of microtonal tuning address exclusively avant-garde, but there are those who exploit it to play the very successful pop rock (like ILEVENS ) and in any case managing not to make the difference much felt with equal temperament. The Mercury Tree stand in a middle way, showing the possibilities provided by the dissonance in relation to a return to consonance. In this way Spidermilk keeps intact the peculiar avant-garde prog identity of the band so as to seem a natural continuation of the previous masterpieces Countenance (2014) and Permutations (2016).  The Mercury Tree offers us all the tools to approach microtonality with the lowest risk of possible trauma, but they do not give up their idiosyncratic style which consequently influences sonically more esoteric episodes such as Kept Man , (Throw Up My) Hands and Disremembered . Do not think therefore that Spidermilk is only an ingenious idea to raise itself with arrogance towards other exponents of the prog. Contextualized in the discography of The Mercury Tree, it is precisely a logical evolution of their uniqueness, given that the Portland group has already largely proved to be one of the most original contemporary progressive rock authors.     

altprogcore.blogspot.com/

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